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关于“老无所依”这个电影到底想说什么呢?不

2019-12-12 02:02

 

科恩兄弟的新片《老无所依》在奥斯卡的红地毯上占尽风光。网上一时好评如潮,却也疑

团重重。看过影片的人大多会有这样的感觉:过瘾,漂亮,可是它到底想说什么呢?一个

退伍兵摩斯偶然得到一箱子美元,于是遭到多方追杀,尤其难逃冷血杀手安东的阴魂魔爪

我们习惯的是什么?我们习惯的是像《西北偏北》那样,在一场追杀中,坏人追好人,但

好人最终脱险,坏人遭到报应。纵然像《这个杀手不太冷》中,好汉被杀,但终究算是在

情感和道义上占了上峰。可是在《老无所依》里,狂魔安东不仅最终逍遥法外,而且很可

能得到了那笔巨款。另外,被追杀的摩斯究竟算不算一个好人,也显得十分模糊。影片开

始前的荒漠之中,他拿着一杆长枪,发现了一队被劫杀的人们。他对唯一的幸存者并无半

点仁慈之色,只是拿走了他们的枪,还有那一箱子让他永不安生的钱。回到家中的摩斯无

法入睡,平常人的良心让他始终放不下荒漠中的落难者。于是,他拎了一桶水,在漆黑的

夜色中重新返回旧地。幸存者已经死去,而摩斯的一时好心也酿成了终生的祸患。为了那

一箱子钱,他从此亡命天涯。他是一个好人吗?他是正义的一方吗?或许我们不该这样来

想。他只是个普通人,有着普通人的贪婪和冷漠,也有着普通人的心软和善意。他捡到了

钱,只想让自己和妻子的生活过得好一点,但可惜他捡到的钱太多、太黑、太复杂。

我们还习惯什么?我们还习惯的是在一场追杀中,故事终究要以哪方胜利为高潮结尾。在

那一路紧张的追击最后,我们的期盼会在最终的那一场决斗与厮杀中立见分晓。可是,《

老无所依》不给你这种老套的痛快。它在节奏的张弛上,有着精彩的收放。每一次隔门试

探的悬疑,每一次举枪落枪的干脆,每一次杀与不杀的抉择,都让我们的视觉与神经大快

朵颐。可就在我们享受这酣畅淋漓的进退周旋之际,摩斯突然死了,而且死得极其混乱、

极其突兀。我们跟随老警官的脚步走进屋里,只看到他的尸体躺在血泊中。他费尽心机地

躲避杀手安东,却死在一场突如其来的墨西哥人混战里。没有搏杀,没有角斗,甚至没有

倒地后痛苦的挣扎……一切都没有。有的只是一具冷冰冰的尸体,一个冷冰冰的结局。主

人公之一就这么死了?是的,就这么死了,哪怕影片还有将近三分之一没有演完。那个装

满美元的箱子究竟有没有落入敌手也并无明显交待。未被制服的安东也没有洋洋得意的神

色,而是被一场毫无预兆的车祸撞得皮翻肉暴、一瘸一拐。一个节奏紧凑的追杀片怎么突

然冲出轨道,匆忙结尾了?如果它不想让我们看到正义得胜,至少也该让我们看到罪恶得

细细想来,这并非导演的草率,而是导演的冷静。他用这样的收尾挑战我们对类型电影的

习惯性依赖。他让我们真正面对生活的冷酷、罪恶的冷酷、暴力的冷酷。他把我们从那种

舒服的人道主义幻想中叫醒:睁开眼睛看看吧,世界上真有这样的坏人,坏得彻头彻尾,

坏得毫无道理,坏得让你永远无可奈何。世界上真有这样的死亡,死得没头没脑,死得不

明不白,死得让你心不甘情不愿。我们太希望电影给人一点希望和安慰。可是千万别总以

为,坏人一定也有天良未泯、值得同情的一面;别总以为,恶棍行凶总是因为童年遭遇过

重大不幸留下心灵创伤;别总以为,凶手肯定会在某个温柔时刻被打开隐藏多年的心结,

我们可以期盼这个世界是美好的,但请不要愚蠢到拒绝正视纯粹的丑恶。我们应该在现实

之外保留一寸梦想,但请不要发昏地迷信一丝阳光足以穿透整个地狱。地球始终围绕太阳

转,但请记得,总有一半世界沉睡在黑夜里。已赞过已踩过你对这个回答的评价是?评论收起

《老无所依》头一遍看完,什么叫“老无所依”,什么叫“No Country for Old Men ”,不太清晰,只是电影里那种人物在事件的发展中无力操控的痛楚,在《血迷宫》,《巴顿·芬克》,《冰血暴》,《缺席的人》,甚至娱乐精神十足的《老妇杀手组》里都曾相识。第二遍看过,老无所依的意义清晰了,看着汤米·李·琼斯影片最后对老婆说自己见到父亲的梦,最后一句是:“然后我就醒了”。我明白:人人会老去,时间流逝这件事情上,人人是无力的,所以,老无所依也是“人人无所依”,“No Country for Old Men”也是“No Country for Eevery Men” 。

科恩兄弟喜欢默默地幽默,许多幽默感通常要从台词里回味再三才能尝到。这部电影少许多幽默感,然而许多台词依旧可笑,还有些似乎叨叨得没有任何意义。喋喋不休是科恩兄弟电影人物的特点,《冰血暴》里的史蒂夫·布西密简直唠叨的令人丧气,《缺席的人》里,生活中不说话的主角,却躲在银幕背后从头独白到尾。《老无所依》没有一个话特别多的人物,但对白一直不断,照旧多得让人有点跟不上节奏。电影里这许多话,仿佛是会让人觉得有一半是失去作用的。关于科恩电影里喋喋不休的对白,我想起有人评论鲁宾斯坦弹钢琴:音符有一半是掉在了地上的。掉在地上的音符不是没有了作用,而是让人能从掉下来和没掉下来的音符落差中找到乐曲被诠释的方式,体会钢琴家借此表达的心境。科恩兄弟的对白,好像也有一半是掉到地上的,这促使我重复看他们的电影,要把这些掉到地上的对白捡起来,发现未曾发现的深意。

电影里伍迪·哈里森饰演的卡森在接了找钱的任务后,对黑帮代理人说了一句貌似神经错乱的话:“我上楼的时候,数了一下,这栋楼少了一层。”楼不是卡森造的,他当然不知道楼应该是多少层。这话没有上下文,没有逻辑,但弦外总是有音的。楼建起来,少了一层,还是一栋楼。楼如果建起来以后,抽掉一层,那楼就要摇摇欲坠了。电影里因为两百万而逃亡、追杀、追捕的几个人,就仿佛在建造一个少关键一层的楼,他们日子稳固不起来。路维林以为自己拿着两百万,就可以靠钱任意而为,但杀手安东的杀牲口的气枪和霰弹枪,让路维林宁可没有遇见这两百万,路维林没有能够用两百万建立起自己的生活大厦,反而让自己原先的生活小楼倾塌。警察埃德以为可以靠证据像以前一样破案,结果老迈的自己,碰上安东这个用宰牛气枪杀人的新型杀人狂,自己先为这世界的堕落痛苦起来,他生活少掉的一层,就是他生命中逝去的时光,是他跟不上世界堕落的速度。

另一句有意思的话,是杀人狂安东对路维林的老婆说的,他让女人猜硬币决定她自己能活还是必死,女人很慌乱,说硬币只是硬币,决定事情的还是你。杀手不高兴,说:这个硬币来到这里,和我来到这里的方式,没有区别的。这话太精彩,科恩兄弟电影里“无所依”的主题背后,就是这句话在作崇。这话的意思是,在世界里,在生活中,人和任何一样渺小的东西一样,走向都是偶然的,这偶然有逻辑,一件事情确有另一件事情的引导,但逻辑不掌握在人手里,掌握在上帝那只偶然的手里。所以科恩兄弟的电影里总是一幅事与愿违的面貌,事情总按照希望的反方向行走,而且走得理直气壮,因为总有必然而不期然的巧合要发生。

埃德警长在电影开头的独白里悠悠怀念着以往的日子,怀念自己也是警察的父辈,那些日子是可以不带枪出警的,但那世界如今不在了,埃德在看到路维林死去之后,和另一个老警察聊天,老警察说:“如果二十年前你说今后会有小年轻染了头发,身体上打许多孔,鼻子上穿个骨头,我绝不能相信的。”埃德无奈:“这些是从轻视坏习惯开始的,当人们开始不再喊‘先生’和‘女士’的时候,世界差不多完了。”原先的世界不断崩塌陷落着,而倾塌中的碎片又不断拼贴连粘成新的世界,塌陷连粘中,时间过去了,人老了,不再有力气去适应新世界,于是老而无所依。埃德以为退休了就有个温柔乡、宁静乡、安详乡可以依靠,结果没有,结果只有个梦,而且梦不长,很快醒了。

电影里点题最明显的一句对白,是埃德警长对路维林的老婆说宰牛的故事,有一个人用枪宰牛,结果飞出去的弹片蹦到牛骨头上弹回来,却伤了自己。路维林找到两百万,却因为两百万赔了性命,安东追杀路维林,没曾想路维林会把自己伤得厉害,也没想到解决路维林老婆之后,会在小镇宁静的小路上碰上一起车祸,他是没有闯红灯的,规则并不管用,这是安东自己说的:假如规则带你到这无路的境地,这规则有什么用?科恩兄弟拍过的这许多电影,说来说去,无非是曲折的偷鸡蚀米,最后连偷鸡的念头一起蚀掉,剩下一具尸身,或者像《冰血暴》里,尸身也进了碎木机,肉沫横飞。

故而,生活不可依靠,规则不可依靠,自己也不可依靠,这世界无可依靠的。无所依的主题,像是经过许多年,终于要从里面透到外面来一样。科恩兄弟原来要说、已说,而不明说,兀自在电影技巧、画面文体(也许该称画体、镜体)中游戏着,《老无所依》中,技巧因纯熟而自然成为背景,成为房屋不可见而不可缺的内部支柱,主题不再藏到后面,明说了出来。

换句话说,科恩兄弟原先是先有了无所依的主题,然后借这个主题来玩电影;现在电影玩到顶点,再无可玩的技巧,于是就调动起这些先有的技巧,借技巧来把无所依的主题说得透彻。

影片最后以老警长的无力的醒悟为结束,走到这个醒悟,相信大部分观众都会觉得仓促和无所适从,历经数次意外的刺激的情节转换后,竟然以一个老人絮叨自己关于父辈的梦而结束,没有英雄,没有胜利,没有结局,也没有对未来的预测,只觉得震撼而无望。

导演用了大半的时间讲述猎人和杀人魔的周旋,猎人一如传统西部片里有勇有谋有性格的牛仔,杀人魔则冷酷精明而无处不在,如果在数次交锋后,道高一尺磨高一丈,在最后一分钟牛仔险中求胜,半死不活浑身染血的回到妻子身边,这会是一个经典的西部片。仅仅凭导演对镜头和叙事的掌控:拘留室内杀人魔勒死警察时的面部特写,警察死后对地板上挣扎痕迹的特写;西部荒漠在明晃晃的日光下静的让人发慌,无边的暗夜中突然危光微闪;不管是阳光下还是黑夜中,枪声总是突然爆发随之又陷入寂静,谁不知道下一声枪响是不是冲着自己而来,生命在这个荒漠中,脆弱而又源源不断,活着的人应当见怪不怪;牛仔和杀手数次斗志斗勇化险为夷……这仍然是一部值得一看的西部片。

这不是一个简单的关于个人英雄的故事,我们的牛仔在枪战中轻易的死掉了,这个世界没有不败不死的英雄,如老警察给牛仔老婆讲的那个故事,再厉害的人,也可能在任何环境下被打败。这里要赞一下汤米.李.琼斯的演技,之前那个对年轻下属徐徐叨叨卖弄经验的老警长,在牛仔死后,也就是影片最后四十分钟,转变为主要角色,如果没有抓人的力量,观众不太可能从牛仔的故事中走出来而去关注他所要表达的东西。这时我希望,老警长用他的正义感或者丰富的经验、哪怕仅仅凭他的毅力能最后抓到杀人魔,这样我们能如释重负,道德上得到满足和安慰,也可警告一下自以为是的年轻人,年老者仍然蕴涵着爆发性的力量,他们更了解这个世界,这样变成了一部充满人性关怀的主流道德片。

可是老警长几乎动用了他所有的经验和智慧,杀人魔仍风影无踪不可琢磨,报纸上报道的那么多不可思议毫无人性的恶性事件,作为警察的他也只能像听听天方夜谈一样,无从追踪。老警长先于观众感到无力和绝望,看不倒未来的时候,他回忆过去,梦见了父亲和祖父,他们在他们的时代破案无数英勇无比,这份荣耀在他身上本应该继续。不是他不够优秀不够努力,是因为这个世界变得无从以以往的逻辑和方式来理解,杀人魔作恶,虽然以两千万美金为追踪线索,但如那个私家侦探所说,其实与美金和毒品无关。大概老警长的父辈祖辈的时代,所谓恶人,无非不是因为色就是因为利,而这人类的弱点迟早让他们败在别人手下。如果牛仔与杀人魔想实打实的交锋的话,两人实力半斤八两,但是牛仔其实输在人性上,他要钱,要保护妻子,所以杀人魔能威胁控制他。反观杀人魔,他没有人性,连“恶”的人性也没有,不贪财不好色,甚至没有万能的弗洛伊德式的童年创伤性经验,没感情有原则,原则就是杀人,有着上帝一样天然的不可抗拒不可捉摸的力量。

当恶变成一种纯粹的恶,无从理解也无从破解,而他又充斥着这个社会的时候,年老者的经验:他们相信人性、道德、个人奋斗,相信勇气智慧和力量能战胜邪恶,他们所重视的个人和荣誉和坚守的信条,似乎都靠不住了,这大概是片名的意思,这是一个与过去断裂的社会,它的内在逻辑,在过去社会成长并成功的人怎么能把握得了呢。

其实很简单 就是描写的美国对越南战争的的生活现状 用的是这种恐怖杀人表现手法 虽然整个故事中只是提了一下 但是足够揭露主题 和阐述道理了

还有就是 我感觉那个影评很傻很弱智 写了半天 他自己还是不知道是什么已赞过已踩过你对这个回答的评价是?评论收起



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